TALLER ALGUNOS DE LOS TEXTOS LEÍDOS EL JUEVES 7 DE MARZO

Mirta Pérez, Carolina Cortazzo, Adriana Romano, Marcelo Steblak,
Romina Torchio y José María Pallaoro

  

   AYER EN TALLER LEÍMOS POEMAS DE GRANDES POETAS ARGENTINAS y, como siempre, hablamos  de poesía y literatura, que es hablar, me parece, es una intuición, de todos los temas. Comparto parte de lo leído.

AZUCENA SALPETER

   UNO NO SABE NUNCA POR QUÉ ESCRIBE (Fragmento)

Uno no sabe nunca por qué escribe. Se sienta al borde de los mundos como escuchándose más lejos. Dibuja palotes, cuerdas. Los nudos no llegan al cielo pero forman una red cada vez más extensa como las rayitas de tu mano o cartas de gorrión en países de tranvías.

CONCEPCIÓN BERTONE

   INVIERNO

La mujer de la bata gastada
barre las hojas de la vereda
ajena a la mirada que la desnuda. Barre
una llamarada de hojas de fresno
y enciende un fósforo
para que el fuego

la apague.

DIANA BELLESSI

   HE CONSTRUÍDO UN JARDÍN…

   He construido un jardín como quien hace
los gestos correctos en el lugar errado.
Errado, no de error, sino de lugar otro,
como hablar con el reflejo del espejo
y no con quien se mira en él.
He construido un jardín para dialogar
allí, codo a codo en la belleza, con la siempre
muda pero activa muerte trabajando el corazón.
Deja el equipaje repetía, ahora que tu cuerpo
atisba las dos orillas, no hay nada, más
que los gestos precisos -dejarse ir- para cuidarlo
y ser, el jardín.
Atesora lo que pierdes, decía, esta muerte
hablando en perfecto y distanciado castellano.
Lo que pierdes, mientras tienes, es la sola compañía
que te allega, a la orilla lejana de la muerte.

   Ahora la lengua puede desatarse para hablar.
Ella que nunca pudo el escalpelo del horror
provista de herramientas para hacer, maravilloso
de ominoso. Sólo digerible al ojo el terror
si la belleza lo sostiene. Mira el agujero
ciego: los gestos precisos y amorosos sin reflejo
en el espejo frente al cual, la operatoria carece
de sentido.

   Tener un jardín, es dejarse tener por él y su
eterno movimiento de partida. Flores, semillas y
plantas mueren para siempre o se renuevan. Hay
poda y hay momentos, en el ocaso dulce de una
tarde de verano, para verlo excediéndose de sí,
mientras la sombra de su caída anuncia
en el macizo fulgor de marzo, o en el dormir
sin sueño del sujeto cuando muere, mientras
la especie que lo contiene no cesa de forjarse.
El jardín exige, a su jardinera verlo morir.
Demanda su mano que recorte y modifique
la tierra desnuda, dada vuelta en los canteros
bajo la noche helada. El jardín mata
y pide ser muerto para ser jardín. Pero hacer
gestos correctos en el lugar errado,
disuelve la ecuación, descubre páramo.
Amor reclamado en diferencia como
cielo azul oscuro contra la pena. Gota
regia de la tormenta en cuyo abrazo llegas
a la orilla más lejana. I wish you
were here amor, pero sos, jardinera y no
jardín. Desenterraste mi corazón de tu cantero.

MARÍA DEL CARMEN COLOMBO

   TO SEE I

       al compás de ese blues la mujer
se desnuda
        le sale de la voz un viejo armiño
turbio
          y deshuesado
                              el sol de algún zapato
            brilla
                       como seno de lava
revolverá la noche con un pubis violáceo
frente al pezón opaco de su espejo

   TO SEE II

del espejo
              a su cuerpo
los ojos caen como frutos
                                      dormidos
en su cuna de sangre no verán
dónde arroja la piedra
   en qué tiempo penetra su imagen
         o quién
                     (por favor quién)
la llama desde un pozo

MARÍA ROSA LOJO

   BELLEZAS

   La belleza es una rosa pálida que alguien te ha obligado a morder. Separas los pétalos rotos, uno a uno, y los arrojas a esa sopa de letras que toman todos los niños obedientes. Hay una forma, un pájaro detrás de la ventana, un alado alud. Sin vacilación, rompes el vidrio con una furia blanca y lo abrazas a través de la sangre. Tienes miedo de mirarlo y cuando abres los ojos no lo ves. Pero las alas crecen en tu mano y se confunden con tu propio cuerpo. Ya no tienes rostro en los espejos. Alguien te ha hecho de belleza Otra, clandestina y terrible.

MIRTHA DEFILPO

   NATURALEZA MUERTA

Texto original para un segundo
el presente
sobresalta poco a poco.
Rehabilita signarse por el antes?
Entrever que los ayeres son ubicuos?
Tan escaso de estar
no veo el día:
saludo al insepulto continente
a toda su ambición
guijarro, polvo.
Transcribiendo a lo largo del disturbio
la erosión común de aducir algo.
Desde el comienzo lo he pensado todo.

ESTELA FIGUEROA

   NATURALEZA MUERTA

Tomates rojos
con una hendidura negra.
Limones amarillos
con pezones verdes.
Zanahorias erectas
papas ovales
bananas que yacen arqueadas.

Sexo sobre la mesa
donde amaso el pan.

MÓNICA TRACEY

   LA LENGUA DEL CUERPO

Perderse en el otro

es perderse

soltar la flecha

el arco el cuerpo

tensa

desaparece

ya no está

sino en la flecha

que desaparece

así el amor

abandona la mirada

en otros cuerpos

las manos en otro cuerpo

la dulce miel de los labios.

Los textos forman parte de estudio en ejercicios de taller.-

Diana Bellessi, la aprehensión del instante

           “”Las personas más anónimas son las que te dan la revelación de un poema. Esos son los héroes de un poema. El resto… bueno, qué se yo. A Piero (della Francesca) lo trato como un amigo y así se vuelve como la señora o el jardinero. Además, sin el habla no habría materia poética. Te cuento algunas cosas que tienen que ver con esto. En un viaje que hice a Nicaragua, el muchacho que conducía un auto donde yo estaba me contó la historia de la lava del volcán que llegó al pueblo, Masaya y la virgen de la Asunción, con su piecito, la detuvo. Y uno va y ve la efigie de la virgencita con la punta del pie quemado. De ahí surgen los poemas, de lo que se ve, de lo que se tiene, lo que se sabe, lo que no te cuentan pero oís, de todo eso. O esta mujercita en una playa de Granada, también en Nicaragua, que le pregunto por un pájaro y me dice que se llama clarinero y que "rasga la noche con su canto como si fuera el Espíritu Santo". En el habla cotidiana, la gente subvierte el lenguaje, crea imágenes. Y la poesía hace eso. La poesía es para la gente, para que la entienda todo el mundo.”” 

     “”Ese es un prejuicio de cierta clase media iletrada (acerca de la idea muy generalizada de que no todo el mundo puede leer poesía). Vengo de participar en el Festival de Poesía en la escuela y los niños a la poesía la entienden. Porque hay que tratarla así, naturalmente. La poesía es una voz pequeña. También es verdad que para aprender a escribirla hay que hacer un camino largo de lecturas, de pensamientos, de escritura. Pero la magia de la poesía está a cada paso.””

     “”Los poemas son más bien la aprehensión del instante. Ahí está tu vida entera. Tu vida de experiencia y tu vida de lecturas. Detrás viene la larga vida de la lengua. Es decir, millones de personas hablando y cantando en la lengua en la cual vos escribís. Entonces, la poesía es ese instante y un tiempo larguísimo, todo a la vez. Es esa manera loca que tiene lo poético de sincronizar cosas que parecen muy opuestas.””

     “”La lengua ordenada y normalizada es el campo, la materia donde la poesía hace y deshace, donde busca regenerar la mirada sobre el mundo, a uno mismo en relación con el mundo. La lengua se vuelve loca con la gente que la habla, como te decía antes. Entonces la poesía agarra las chispas de lo escrito a lo largo del tiempo, por ejemplo desde el Siglo de Oro, y de la lengua que la gente habla todos los días. Así es como se construye.””  

Acerca del libro “Variaciones de la luz”.

Fuente: TIEMPO INFONEWS.COM

Los textos forman parte de estudio en ejercicios de taller.